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《信条》中的戈雅是谁?

发布时间:2020-09-10

 

 

 La fantasía, 

aislada de la razón, 

sólo produce 

monstruos imposibles. 

Unida a ella, en cambio, 

es la madre del arte 

y fuente de sus deseos.

- Francisco de Goya y Lucientes (1746 - 1828)

 

没有理性的幻想只会制造出不可能的怪物。只有当幻想穿上理智的外衣,它才能成为艺术之母和内心愿望之源。

——弗朗西斯科·德·戈雅

 

 

 

 

最新电影《信条》中,男女主的相见,源自于一副戈雅的赝品。电影的女主凯特是反派角色萨塔尔的妻子,在拍卖行工作。她曾不小心将一副戈雅的赝品画作以高价卖给自己的丈夫。丈夫发现是赝品后,便以此为把柄,控制住了凯特。男主以自己有戈雅真迹为由,接近凯特,实则带去的是同一人伪造的戈雅赝品。

 

 

戈雅是谁?诺兰导演为何单单选中了他?即便你不知道他是谁,或许也能从以下图片中窥探一二,一种暗黑的特质莫名地吸引着人们。

图片来自马德里普拉多博物馆 Museo del Prado

走进马德里 走近戈雅
 
 

 

戈雅全名为弗朗西斯科•德•戈雅-鲁希恩特斯(Francisco de Goya yLucientes) (1746 - 1828)

 

是西班牙浪漫主义派画家;也是西班牙皇室的宫廷画家;是近代欧洲绘画史的第一步;是天才,是失聪者,是被爱神和魔鬼选中的斗士。他与委拉斯凯兹、毕加索一起并称为西班牙画坛三大家,其最受推崇作品的阴暗怪诞和革命性从来就是一个难解之谜。

 

我们很难说是马德里造就了戈雅,还是戈雅为马德里注入光鲜色彩,无论如何,这两者密不可分,马德里,便是戈雅的宿命所在。

 

 

1746年,一个镀金匠的家庭里诞下了一名婴儿,虽然出身贫寒,但戈雅自幼便显露出高超的绘画天赋,14岁时随父母迁居萨拉戈萨,跟随老师学习圣像画。在四年的学习后,戈雅决定投考圣费南多皇家美术学院(Real Academia de Bellas Artes de San Fernando)。

 

两次报考却无人欣赏他的个人风格使他心灰意冷,戈雅默默离开前往意大利继续进修。数年的学习使戈雅对生活、绘画和自己的内心世界有了进一步的了解,他的画作继承了欧洲极尽精致的绘画传统,又多了一丝直率和天真,带着对描绘对象的亲昵和对生活中一切的热忱。他返回祖国,返回马德里,返回圣费尔南多美术学院,并于1785年成为副院长。

 

艺术作品的成功让戈雅进入了西班牙国王查理四世的眼帘,1789年,他被任命为皇家宫廷画师。在此期间,他专职为宫廷成员和贵族画像,而戈雅的刚直不阿也恰恰体现在此,他从不美化他们,位于普拉多博物馆的《查理四世一家》是其中规模最大的一幅群体肖像。

 

除了《查理四世一家》之外,普拉多博物馆的36号厅还收藏了戈雅的另一组极富传奇色彩的画作:《裸体的玛哈》和《着衣的玛哈》。在当时的西班牙,宗教裁判所严禁描绘裸体,《裸体的玛哈》完成后,遭人告密,第二天便要去他家中检查,戈雅挥毫落纸,给玛哈加上乳白色的衣裤和黑黄相间的外衣,更显得高贵纯情,连夜绘成的《着衣的玛哈》帮助画家逃过了一劫,也成就了一段传奇。

1792年,命运和他开了个不小的玩笑,46岁的戈雅双耳失聪,无人知晓永恒的寂静对他而言有多么煎熬。耳边只能幻想周遭的无形分贝,他没有选择,只能和自己对话,只能将内心的澎湃情感倾泻在画布上。

 

他开始创作蚀刻画(Etching),而组画《狂想曲》(Los Caprichos)是其中的代表。 

这是畸形的世界,是怪兽的舞台,是神创造的不可见光,是对人类错误和罪恶的审查,是文明社会奢华纵欲、愚蠢不智的错误,是戈雅的尖刺、利刀和幻想。

 

1808年,半岛战争打响,拿破仑军队占领西班牙,戈雅的个人惨境和国家灾难重合,在此契机下,他创作了一批色彩强烈,饱含深情的画作。作为世界悲剧性画作之巅,普拉多博物馆珍藏了这幅《1808年5月3日夜枪杀起义者》。正如画家本人说的那样:“我要用自己的画笔,使反抗欧洲暴君的这次伟大而英勇的光荣起义永垂不朽。”

该图是一幅带有英雄和悲剧情节的作品,在黑色的夜幕下,远处的房屋、天空等淹没在黑暗中,光线明亮的地方正是即将被杀的起义者所在的地方。侵略者士兵正举起枪准备处决这些起义者,站成一排的士兵端着枪背对着观众,但却能够感受到他们的无情、冷酷和残忍,即将被处决的起义者们面对着观众,他们有的表情愤怒、誓死不屈,有的面露恐惧,在他们的旁边是已经躺在血泊中的同胞。该图是弗朗西斯科•何塞•德•戈雅•卢西恩特斯最具代表性的作品,也是一副杰出的爱国主义历史画,画面中的色彩也运用的恰到好处,黑色的夜幕、被处决者的衣服、士兵冷冰冰的背影等相互呼应,画面中心高举双臂、穿白色衣服的男子突出了枪杀的主题,也是画家抨击侵略者残暴的方式。  该画采取了对角线的构图方法,使整个画面显得丰富饱满,立体感很强,并充斥着艺术的张力。 

 

——百度百科

 

1819年,愈渐自闭的戈雅搬到了马德里近郊曼萨纳雷斯河畔的一栋双层小屋,并把它命名为“聋人屋” (Quinta del Sordo)。无人交流,疾病缠身,这一切都让戈雅囚禁于无声洞穴中,他将萦绕眼前的阴森扭曲的幻想变成颜料,泼向四周,在聋人屋的墙壁上绘制了20余幅壁画,也就是著名的“黑色绘画”。

 

1824年.戈雅最终选择了自我放逐,他流浪于法国,在波尔多度过了生命中的最后四年。1828年,戈雅病故,享年82岁,遗体于1900年运回西班牙,安葬在他年轻时曾经绘制过壁画的马德里圣安多尼皇家教堂 。

 

如果说大家都乐意在灿烂的阳光下忘我,

那必然有人要躲进阴影中残喘,

这个人就是戈雅。

 

内容整理自公众号马德里旅游局(ID:gh_c2b25160fa20)、西班牙国家旅游局(ID:SpainTourismBeijing)

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